Valencia es, entre 1870 y 1920, uno de los n\u00facleos art\u00edsticos m\u00e1s prol\u00edficos e influyentes de su tiempo. Un elevado n\u00famero de pintores nacen y se forman en la ciudad, de los cuales hoy s\u00f3lo se recuerda a una reducida parcela, a los denominados grandes maestros de la Escuela Valenciana, a pesar de que la mayor\u00eda de ellos residieron fuera de su ciudad natal.<\/p>\n
De este ampl\u00edsimo cat\u00e1logo de pintores de mediados de los siglos XIX y XX apenas conocemos las biograf\u00edas de unos pocos, y uno de los enigmas es a veces saber c\u00f3mo consiguieron sobrevivir en un medio tan competitivo y saturado de profesionales. La opci\u00f3n para una gran mayor\u00eda fue desplazarse a otras ciudades y pa\u00edses de Europa y Am\u00e9rica principalmente. La docencia fue uno de los medios profesionales por los que muchos optaron, pero cuando se depend\u00eda exclusivamente de la comercializaci\u00f3n de los trabajos en un mercado del arte tan constre\u00f1ido como local, la vida de gran parte de estos artistas no dejaba de ser heroica.<\/p>\n
En un contexto tan creativo como el valenciano, dir\u00edase que la vocaci\u00f3n art\u00edstica era en algunos casos como un componente gen\u00e9tico que con facilidad se transmit\u00eda de padres a hijos. Tal es el caso de los Pinazo, que son un ejemplo que sin duda destaca entre las diversas familias art\u00edsticas de la ciudad, como los Capuz, los L\u00f3pez, los Benlliure, los Sorolla o los Manaut Viglietti, entre otros.<\/p>\n
En este fen\u00f3meno de transmisi\u00f3n del oficio hay un componente pr\u00e1ctico, de continuidad o herencia de una tradici\u00f3n, de vocaci\u00f3n tambi\u00e9n. La vivencia y familiaridad con la creaci\u00f3n art\u00edstica crea una predisposici\u00f3n que favorece la continuidad del oficio. Como ejemplifica bien el caso del clan de los Pinazo que ahora se presenta. El gran maestro Ignacio Pinazo Camarlench (1849-1916) tuvo dos hijos que se dedicaron al arte, Jos\u00e9 e Ignacio Pinazo Mart\u00ednez, el primero pintor y el segundo escultor, aunque tambi\u00e9n practic\u00f3 la pintura y fue cantante. Aunque Ignacio Pinazo Mart\u00ednez es un gran escultor, se ha optado ahora por mostrar la obra de Marisa Pinazo Mitjans (1912-1990), hija de Jos\u00e9 Pinazo Mart\u00ednez (1879-1933), ya que es ella quien da continuidad al arte de la pintura dentro de la tercera generaci\u00f3n.<\/p>\n
Confrontar o mostrar secuencialmente el arte de tres generaciones obliga a interpretar las relaciones existentes, la evoluci\u00f3n gradual de cada uno de ellos, as\u00ed como unas persistencias que l\u00f3gicamente son m\u00e1s acentuadas entre padre e hijo que entre abuelo y nieta. Aunque la potente personalidad del abuelo sea objeto de veneraci\u00f3n, el arte de cada cual sigue su curso y las creaciones de los tres van hablando de una superaci\u00f3n de modelos y de evoluciones estil\u00edsticas que en su conjunto posibilitan realizar un sugestivo recorrido que nos lleva del Naturalismo y el Modernismo al Art Dec\u00f3.<\/p>\n
Los est\u00edmulos que provocan los modelos paternos en las distintas generaciones crean unas conexiones o nexos que se detectan claramente entre los trabajos de Ignacio Pinazo y las creaciones de Jos\u00e9 Pinazo de su fase inicial, al igual que sucede entre ciertas pinturas de Marisa Pinazo y creaciones de Jos\u00e9 Pinazo. Una breve selecci\u00f3n y hermanamiento de obras de distinto g\u00e9nero permiten apreciarlo con nitidez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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